Yusuf Sevinçli - "Walking", 2015
Non ho idea di come sia stata realizzata questa fotografia, e sinceramente non mi interessa. Sottrarsi all'imperativo del "vorrei averla fatta io" sarebbe un gran passo per la Fotografia, che soccombe per eccesso di emulatori. Questa è una immagine che vorrei possedere, vorrei acquistare, non che vorrei rifare, e, come sapete, questo è per me il miglior complimento che si possa fare ad una foto.
Yusuf Sevinçli è un giovane fotografo turco, che ha al suo attivo già diversi libri: "Good dog", "Marseilles", "Walking", e l'ultimo, PUT (dalla veste editoriale un po' troppo leziosa, per i miei gusti, spero che le prossime opere tornino a uno stile più sobrio). La sua fotografia muove sui sentieri sicuri tracciati da Moriyama, Ackerman, Sluban, Nozolino... La foto di cui parliamo sembra tratta da "Ravens" di Masahisa Fukase, anche se questi forse sono piccioni e non corvi. Il genere è quindi quello molto attuale, impressionistico, che a me piace molto, e che Sevinçli interpreta con particolare coerenza e freschezza.
La foto che commento è contenuta in "Walking", un lavoro dedicato alla città di Vichy.
I quattro uccelli muovono in squadriglia, in perfetta sincronia, al centro di un "campo morfogeno", uno di quei modelli telepatici che gli etologi individuano alla base della comunicazione animale.
All'interno di questa unità gestaltica, tuttavia, ogni uccello esprime una propria identità, un proprio carattere, un'intenzione. Un umore, si direbbe persino.
In alto a sinistra, l'edonista, plana libero, ad ali spiegate, gaudente e narciso. Sotto di lui, il razionale, esplora guardingo l'ambiente alla ricerca di prede o di pericoli. A destra in alto abbiamo l'intraprendente, già lanciato in picchiata, pronto a ghermire la preda, o a farsi sedurre da un'illusione. E infine, nell'angolo in basso, l'inibito, incerto su tutto, incapace di una decisione, dubbioso persino sulla sua identità. E' il fuori posto, l'elemento incongruo, quello sul quale convergono tutte le direttrici visuali della foto, da qualunque parte e in qualunque verso si inizi a guardarla. Lo scomodo, il rompiscatole, la vittima designata. Se non ci fosse, la foto sarebbe ancora più perfetta, le masse distribuite meglio in una divisione tripolare maggiormente rispettosa della proporzione aurea. Ma c'è, e sembra caricarsi di tutti i mali di quel microsistema relazionale che Sevinçli ci propone.
Che gran foto! Che efficace spaccato della nostra società!
